Pour relier visuellement les sept bâtiments du nouveau palace parisien Fouquet’s Barrière, ouvert au public le 3 novembre, l’architecte Edouard François a réalisé un «moulé-troué» d’une façade haussmannienne. Il l’a copiée, coulée en béton, puis collée à l’autre extrémité de l’îlot.
«L’un des enjeux de la création de l’hôtel parisien Fouquet’s Barrière était d’unir les sept immeubles de l’îlot pour les donner à lire comme un tout», indique l’architecte Edouard François. Car leurs façades étaient dépareillées. Entre l’avenue des Champs-Élysées, l’avenue George V, la rue Vernet et la rue Quentin Bauchart, on trouvait : trois bâtiments haussmanniens du XIXe siècle (dont l’immeuble du restaurant Fouquet's), deux pastiches néo-haussmannien et néo-Louis Philippe des années 1980, séparés par un espace à recréer, et enfin une ancienne banque des années 1970 dotée d’une façade vitrée de type mur rideau.
«Entre les deux pastiches et à la place du mur rideau, le maître d’ouvrage m’avait donné le droit de créer une architecture contemporaine», raconte Edouard François. Mais l’architecte a rétorqué qu’il «pouvait le faire ailleurs». Il a préféré jouer la continuité historique et monumentale du lieu en «déroulant une façade haussmannienne comme un papier peint en trois dimensions».
Le «moulé-troué»
Partant du principe du «copié-collé», le maître d’oeuvre a inventé et breveté le «moulé-troué». L’entreprise Novidis a effectué le relevé 3D de la façade du 93-95 avenue des Champs-Élysées (balcons, corniches, fleurs et têtes et lions). Elle a ensuite écrasé les reliefs à l’aide d’outils numériques, afin de respecter la réglementation parisienne en matière de débords. Une fois calepinés, les morceaux de façades ont ensuite fait l’objet de moules, dans lesquels ont été coulés les panneaux en béton aujourd’hui visibles rues Vernet et Quentin Bauchart.
«La couleur grise, celle des toits parisiens, a été un choix difficile à faire passer, je voulais que la réplique haussmannienne tranche», souligne Edouard François. Dans le même esprit, les fenêtres des chambres n’ont pas été installées dans les encadrements originaux mais «trouées» ailleurs. Pour l’architecte, «les fenêtres moulées semblent taillées dans la masse, à l’image des parois du site archéologique de Pétra en Jordanie». Sa conclusion : «En architecture, il ne faut rien s’interdire !».
Pour voir le diaporama, cliquer ici.
«Entre les deux pastiches et à la place du mur rideau, le maître d’ouvrage m’avait donné le droit de créer une architecture contemporaine», raconte Edouard François. Mais l’architecte a rétorqué qu’il «pouvait le faire ailleurs». Il a préféré jouer la continuité historique et monumentale du lieu en «déroulant une façade haussmannienne comme un papier peint en trois dimensions».
Le «moulé-troué»
Partant du principe du «copié-collé», le maître d’oeuvre a inventé et breveté le «moulé-troué». L’entreprise Novidis a effectué le relevé 3D de la façade du 93-95 avenue des Champs-Élysées (balcons, corniches, fleurs et têtes et lions). Elle a ensuite écrasé les reliefs à l’aide d’outils numériques, afin de respecter la réglementation parisienne en matière de débords. Une fois calepinés, les morceaux de façades ont ensuite fait l’objet de moules, dans lesquels ont été coulés les panneaux en béton aujourd’hui visibles rues Vernet et Quentin Bauchart.
«La couleur grise, celle des toits parisiens, a été un choix difficile à faire passer, je voulais que la réplique haussmannienne tranche», souligne Edouard François. Dans le même esprit, les fenêtres des chambres n’ont pas été installées dans les encadrements originaux mais «trouées» ailleurs. Pour l’architecte, «les fenêtres moulées semblent taillées dans la masse, à l’image des parois du site archéologique de Pétra en Jordanie». Sa conclusion : «En architecture, il ne faut rien s’interdire !».
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